12.25.-9.5.-试比较关汉卿与王实甫分别代表的两种元杂剧不同的风格（一）
CHIN A162C 历史与文学
（此乃香港公开大学之走读生本科课程）
关汉卿是元代杂剧创作的代表之一，它的代表作《感天动地窦娥冤》（下称《窦》剧）
代表了一种风格，是一出悲剧。它广泛而深入地反映和批判了当时社会的不合理现状。
成功地塑造了窦娥这个艺术形象，艺术风格上用了质朴的语言；
而王实甫则代表了元代杂剧的另一种风格，它的代表作是《西厢记》，
是一部描写爱情的喜剧，成功地塑造了崔莺莺和张生的爱情故事，语言的艺术风格较为典雅华丽。
两者风格有明显的差别：
首先，在语言上的不同：《窦》剧属于本色派：语言朴实自然、接近口语，且通俗易懂；
例如：在第三折，窦娥出场唱道“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权，天地也，只合把清浊分辨，
可怎生错看了盗跖颜渊？ ”唱词如对白般朴实自然。
又如“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉造天！哎，只落得两泪涟涟。”
这正正是本色派的用语手法，这话只能是窦娥这个童养媳角色“发自内心的语言，亳无半点造作。”〔一〕，是配合和合乎角色的语言演译；
《西厢记》则语言华丽典雅，清丽灵秀，也恰当地吸收了口语。
例如：崔莺莺的唱辞「端正好」——碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？
总是人间泪。词句清丽典雅，正如《文学概论》指出：
张生、莺莺和红娘的语言都能反映他们的个性，不会雷同。
但总体上，《西厢记》的曲辞又不失典丽优雅、清新明艳〔 二〕。
总之，“关汉卿质朴豪放的写实性悲剧和王实甫细腻典丽的抒情性喜剧形成了显明的对比，
代表了元代杂剧的不同风格和最高成就。 ”〔六〕
下期再续……
資料：试述王实甫分《西厢记》代表了元杂剧的一种风格（三） http://slfok.blogspot.hk/2017/12/1218.html
CHIN A162C 历史与文学
（此乃香港公开大学之走读生本科课程）
关汉卿是元代杂剧创作的代表之一，它的代表作《感天动地窦娥冤》（下称《窦》剧）
代表了一种风格，是一出悲剧。它广泛而深入地反映和批判了当时社会的不合理现状。
成功地塑造了窦娥这个艺术形象，艺术风格上用了质朴的语言；
而王实甫则代表了元代杂剧的另一种风格，它的代表作是《西厢记》，
是一部描写爱情的喜剧，成功地塑造了崔莺莺和张生的爱情故事，语言的艺术风格较为典雅华丽。
两者风格有明显的差别：
首先，在语言上的不同：《窦》剧属于本色派：语言朴实自然、接近口语，且通俗易懂；
例如：在第三折，窦娥出场唱道“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权，天地也，只合把清浊分辨，
可怎生错看了盗跖颜渊？ ”唱词如对白般朴实自然。
又如“地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉造天！哎，只落得两泪涟涟。”
这正正是本色派的用语手法，这话只能是窦娥这个童养媳角色“发自内心的语言，亳无半点造作。”〔一〕，是配合和合乎角色的语言演译；
《西厢记》则语言华丽典雅，清丽灵秀，也恰当地吸收了口语。
例如：崔莺莺的唱辞「端正好」——碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？
总是人间泪。词句清丽典雅，正如《文学概论》指出：
张生、莺莺和红娘的语言都能反映他们的个性，不会雷同。
但总体上，《西厢记》的曲辞又不失典丽优雅、清新明艳〔 二〕。
总之，“关汉卿质朴豪放的写实性悲剧和王实甫细腻典丽的抒情性喜剧形成了显明的对比，
代表了元代杂剧的不同风格和最高成就。 ”〔六〕
下期再续……
資料：试述王实甫分《西厢记》代表了元杂剧的一种风格（三） http://slfok.blogspot.hk/2017/12/1218.html
