CHIN
A162C 歷史與文學之
請比較蘇軾和李清照兩位詞人作品的內容、技巧和風格上的異
同，並分析兩人所處的時代，對其詞風的影響。
（此乃香港公開大學之走讀生本科課程）
蘇軾(1037-1103)，字子瞻，號東坡居士，眉州眉山(今属四川)人。宋仁宗嘉祐元年(1056)中進士，特行獨立，為人坦蕩，勇於進言。由於注重政策的實際效果，他在王安石厲行新法和司馬光廢除新法時，都持不同意見，結果多次受到排斥打擊〔一〕。
蘇仕途坎坷，屢遭貶謫，但為官時仍勤於政事，以堅定、樂觀、曠達的精神面對逆境，此精神多在詩詞中表現，故形成其風格。
例如：蘇詞，打破了「詞為艷科」的狹隘範圍，他「以詩為詞」(即所詠的題材極廣泛，有敘事的，有詠史的，有抒情的，有說理的，有悼亡的。凡能入詩的內容，均可入詞。)，
正是“無意不可入，無事不可言”，從多方面開拓了詞的題材和表現範圍。
“蘇軾豪放曠達的詞風一出，正式打破了花間派以詞應歌、以男子作閨音的傳統，把傳統詞作所表現的女性池柔情，擴展為表現男性化的豪情。”〔二〕
如《江城子》-密州出獵〔三〕、《念奴嬌》-赤壁懷古〔四〕等。但蘇詞也有婉約蘊藉、清秀淡逸的一面，
例如悼念亡妻的《江城子》-乙卯正月二十日夜記夢〔五〕，寫得淒婉而深摯(無處話淒涼)，感人肺腑(惟有淚千行)。
此外，繼柳永之後，蘇軾對詞體進行了全面改革，突破了詞為艷科的傳統格局，使詞從音樂的附從物轉變成為一種獨立的文學體裁，使宋詞與唐詩並列，甚至堪稱宋一代文學的代表。
李清照(1084-1155？)自號易安居士，濟南章丘(今属山東)人，十八歲嫁太學生趙明誠，夫妇二人詩詞酬唱，收集整理金石文物，婚姻生活十分美滿。靖康二年(1127)，金兵陷青州，丈夫病死，她流落杭州、越州等地，在輾轉流離中度過淒涼的晚年。〔六〕
李清照見証了北南宋的變遷，故其詞風可以靖康之難為分野：
之前，詞風綽約輕倩，自無嫵媚，以空靈飛動的女生心境描寫閨閣之事，給傳統的詞調(抒情調)注入清新的空氣。
例如《醉花陰》〔七〕詞於重陽佳節，描述新婚燕爾，卻要獨守閨房。筆觸细膩(玉枕紗廚)，天真淡雅(人比黄花瘦)，風致嫣然(東蘺把洒)，打破了「男子作閨音」的格局。
之後，國破家亡，漂泊異鄉，盡受折磨，故詞風變得沉郁哀痛(風住塵香花已盡)，淒楚動人(欲語淚先流)。
例如《武陵春》便是詞人避難至金華時所作〔八〕。
此外，李詞對兩宋詞的發展有著特殊的貢献：
其一，為傳統的抒情調注入了新氣象(如上述前期的作品)；
其二，将個人的遭遇與時代融合，使作品深深地烙上了時代的印記(如上述後期的作品)。
“李清照以女性的身份，真摯大膽地表現對愛情的強烈追求，豐富生動地抒寫自我的世界，不僅比「男子作閨音」更為真切自然，而且改變了男子一統文壇的傳統格局，在中國文學史上佔有崇高的地位。”〔九〕
若將蘇軾與李清照詞作的內容、技巧和風格相比較，便會發現：
兩者在內容方面 :
蘇詞題材廣泛(如上所述)。李詞則不同，題材多是描寫閨閣之事和漂泊異鄉、國破家亡的心境兩類(如上所述)。
兩者在技巧方面：
蘇詞在技巧上突破了前人“晚唐五代以來，詞的抒情主人公不是紅粉佳人，就是綺筵公子，少有例外。”〔十〕的詞壇格局，例如《江城子》-密州出獵詞中的主人翁就是「太守」(不是紅粉佳人等)；而這個「太守」又是詞的作者，所以更突顯了自我的形象，更有力和親切。換言之，作者是用了第一身(而不是用第三身)的表現手法，這就使得歌詞的領域擴大了。“這是蘇軾擴大歌詞領域的重要表現”〔十一〕；
此外，以詩入詞和以士大夫形象入詞，也是其表現手法。如《定風波》-三月七日〔十二〕詞中：“誰怕？一蓑煙雨任平生”兩句，充分表現了作者的人生感悟，“正好表現了蘇軾以詩入詞的傾向”〔十三〕；又如“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”，“本詞正正塑造了一個履險如夷、憂樂兩忘、不隨物悲喜的士大夫形象，突破了唐宋詞以來的一貫感傷格局”〔十四〕。
李詞在表現技巧上也有別於蘇詞，筆觸細膩用字考究是她的特色。
例如《醉花陰》中一詞「永晝」，卻用在了重陽時分(通常用在夏日)，利用對時間的心理錯覺“點出了她獨守空閨時的度日如年之感”〔十五〕；
以及，運用意境手法(雖末用半個「離別」的字眼，但卻處處可見詞人深閨獨處的淒涼感覺。如「玉枕紗廚，半夜涼初透」)，來表達詞人幽閨寂莫，懐人無奈的情態；
此外，作者還運用了幻想的手法。詞人本想以雙溪春好來撫慰自己，卻因愁腸太多而幻想舟也「載不動(許多愁)」。通過“「聞說」、「也擬」、「只恐」六字，前後勾連，傳神地揭示了作者的內心活動。”〔十六〕
兩者在風格方面：
蘇詞豪邁奔放(如上所述)，也不乏柔情的一面(如上所述)。
李詞則婉約細膩(如上所述)，也不乏愛國憫民的情懷(如上所述)。
兩者相同的方面 :
同在努力提高詞體的地位，如蘇軾認為「詩詞同源」；李清照則从詞的本體出發，認為詞「別是一家」。
總之，“如果說蘇軾是從詩詞同源的淵源論角度提高詞體的地位，那麽，李清照便是从詞的本體論出發進一步確立了詞體獨立的文學地位。”〔十七〕
注釋：
〔一〕——(《北宋詞史》諸葛忆兵、陶尔夫第三章第一節)http://www.uus8.com/China/非四库类古籍/诗词曲/北宋词史/03.html
〔二〕——(OUHK AC270C 單元二 65頁)
〔三〕——老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼，錦帽貂裘，千騎卷平岡。為報傾城隨太守，親射虎，看孫郎。《江城子》酒酣胸膽尚開張。鬢微霜，又何況！持節雲中，何日遣馮唐？會挽雕弓如滿月，西北望，射天狼。
〔四〕——例9《念奴嬌》-赤壁懷古(CHIN
A162C單元八
21頁)
《江城子》夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。
料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。
〔七〕——《醉花陰》
東蘺把洒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾捲雨風，人比黄花瘦。
〔八〕——《武陵春》
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。
〔九〕——(王兆鵬《從抒情範式看李清照詞》2004，125-128頁)
〔十一〕——(劉石《蘇軾詞選》，2003，107頁)
〔十二〕——《定風波》-三月七日沙湖道中遇雨
〔十三〕——(葛曉音《唐詩宋詞十五講》，2005，235頁)
莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬。誰怕？一蓑煙雨任平生。
料峭春風吹洒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。
〔十五〕——(吳熊和、蕭瑞峰《唐宋詞精選》，2004，144頁)
〔十六〕——(吳熊和、蕭瑞峰《唐宋詞精選》，2004，148頁)
〔十七〕——(OUHK
AC273C單元九
34頁)
参考资料：
