4.20.-CHIN A162C 历史与文学 ——
试比较苏轼和李清照两位词人作品的内容丶技巧和风格上的异同。
（此乃香港公开大学之走读生本科课程）
若将苏轼与李清照词作的内容丶技巧和风格相比较，便会发现：
两者在内容方面，苏词题材广泛(如上所述)。
李词则不同，题材多是描写闺阁之事和漂泊异乡丶国破家亡的心境两类（如上所述）。
两者在技巧方面，苏词在技巧上突破了前人“晚唐五代以来，词的抒情主人公不是红粉佳人，就是绮筵公子，少有例外。”〔十〕的词坛格局，
例如《江城子》-密州出猎词中的主人翁就是「太守」(不是红粉佳人等)；
而这个「太守」又是词的作者，所以更突显了自我的形象，更有力和亲切。
换言之，作者是用了第一身(而不是用第三身)的表现手法，这就使得歌词的领域扩大了。
“这是苏轼扩大歌词领域的重要表现”〔十一〕；
此外，以诗入词和以士大夫形象入词，也是其表现手法。
如《定风波》-三月七日〔十二〕词中：“谁怕？一蓑烟雨任平生”两句，
充分表现了作者的人生感悟，“正好表现了苏轼以诗入词的倾向”〔十三〕；
又如“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”，
“本词正正塑造了一个履险如夷丶忧乐两忘丶不随物悲喜的士大夫形象，
突破了唐宋词以来的一贯感伤格局”〔十四〕。
李词在表现技巧上也有别於苏词，笔触细腻用字考究是她的特色。
例如《醉花阴》中一词「永昼」，却用在了重阳时分（通常用在夏日），
利用对时间的心理错觉“点出了她独守空闺时的度日如年之感”〔十五〕；
以及，运用意境手法（虽末用半个「离别」的字眼，但却处处可见词人深闺独处的凄凉感觉。如「玉枕纱厨，半夜凉初透」），来表达词人幽闺寂莫，懐人无奈的情态；
此外，作者还运用了幻想的手法。词人本想以双溪春好来抚慰自己，
却因愁肠太多而幻想舟也「载不动（许多愁）」。通过“「闻说」丶「也拟」丶「只恐」六字，前後勾连，传神地揭示了作者的内心活动。”〔十六〕
两者在风格方面，苏词豪迈奔放(如上所述)，也不乏柔情的一面(如上所述)。
李词则婉约细腻(如上所述)，也不乏爱国悯民的情怀(如上所述)。两者的风格也不同。
两者相同的方面， 同在努力提高词体的地位，如苏轼认为「诗词同源」；
李清照则从词的本体出发，认为词「别是一家」。
“如果说苏轼是从诗词同源的渊源论角度提高词体的地位，
那麽，李清照便是从词的本体论出发进一步确立了词体独立的文学地位。”〔十七〕
